Eipper, P.-B.: Durchschaut. Technologie und Konservierung von Kunstwerken

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  eBook/Flipbook auf CD oder - regulär - auf einem USB-Stick, 614 A4-Seiten, 820 Abbn., überwiegend in Farbe. 1333 Links! Bei Bestellung bitte angeben: PC oder MAC; CD oder USB-Stick.
  ISBN 978-3-9327-0490-1

  Das absolut notwendige Werk fügt dem kunsthistorischen Wissen das Wissen des Konservierungswissenschaftlers hinzu - praktisches Wissen, zu dem es bis heute kaum ein so zusammenfassendes Werk gibt.  Anhand einer Fülle von Beispielen aus dem Joanneum Graz und Belegen aus Museen weltweit öffnet  der Autor die Augen für all das, was bei Gemälde und Skulpturen zwar vorhanden ist, aber vielfach nicht als Indiz gesehen oder, auf Grund von Fehlannahmen, falsch interpretiert wird.

  Dr. Paul-Bernhard Eipper ist Diplom-Restaurator, leitender Restaurator am Universalmuseum Joanneum in Graz und ist mit einer Fülle von Veröffentlichungen in der Fachwelt bekannt geworden, u.a. als Herausgeber des Standardwerks zur Oberflächenreinigung von Kunst und Kunsthandwerk. Er lehrt an der Karl-Franzens Universität in Graz und ist Professor für  Restaurierung moderner und zeitgenössische Kunst an der Akademie der bildenden Künste und Design in Bratislava.

  Inhalt: 

   

  I. Einleitung 6

   

  II. Authentizität und Interpretation 7

  Wahrnehmung von Kunstwerken im Allgemeinen 7

  „Objektivität“ der eigenen Wahrnehmung 8

  Authentizität des Originals 9

  Fragen zur Verifizierung der eigenen Wahrnehmung von Kunstwerken 10

  Maltechnik: Was sehen wir und was bleibt uns verborgen? 12

  Materialabbau: Ist das, was wir sehen, wirklich das, was der Künstler 

  dem Betrachter zeigen wollte? 25

  Interpretationen: Was hat sich verändert und was ist verändert worden? 38

  Aspekte der Reinigung und angemessene Sauberkeit 51

  Retuschen 66

  Restaurierung 73

  Exkurs: Zum historischen Umgang mit originalen Fassungen 

  am Beispiel der Philipp-Jakob Straub-Werkstatt 100

  Schlussfolgerungen   109

  Nichts geht mehr. Von den Grenzen der Restaurierung 109

   

  III. Original und Fälschung 120

  Zum Austausch von Fotografie und Malerei 120

  Kunst als Fälschung ‒ Fälschung als Kunst 130

  Werkstattkopien und spätere Kopien 130

  Erkennungsmöglichkeiten / Untersuchungsmethoden 145

  Fälschungsbegriff und Konsequenzen 166

   

  IV. Maltechnische Details 182

  Zusammengenähtes 182

  Keil- und Spannrahmen 185

  Aufnagelungen 190

  Nagellöcher 194

  Gemäldeumschlagskanten 197

  Spanngirlanden 201

  Schachtelhalm-Schleifspuren 203

  Stehen gelassene Grundierungen  211

  Imprimituren 218

  Hinweise auf Staffeleien 218

  Vorzeichnungen 221

  Raster 225

  Zirkelpunkte 230

  Durchgeschlagenes 232

  Malkanten 235

  Verworfenes 236

  Pentimenti 242

  Ritzungen 247

  Quetschkanten 252

  Was nicht in die Farbe gehört 254

  Fingerabdrücke 259

  Rückseitennotizen 263

  Signaturen 268

  Markierungen 276

  Übermalungen und Schönungen 278

  Firnis 284

  Beschneidungen und Anstückungen 290

  Craquelé 297

  Parkettierungen 303

  Zierrahmen 312

  Restaurierungsspuren 337

  Oberflächenreinigung 344

  Rückseitenschutz bei Gemälden 347

  Befestigung im Rahmen 359

  Kopien 362

  Vandalenakte 368

   

  V. Schäden richtig diagnostizieren 371

   

  VI. Anhang 393

  Anhang 1:  Historische Maltechniken, Fassungen und Vergoldungen 393

   

  Anhang 2:  Drei Beispiele von Maltechniken zwischen 1880 und 1950:

  A) Die Maltechnik von August Deusser (1870-1942) 404

  B) Die Maltechnik von Egon Schiele (1890-1918) 421

  C) Die Maltechnik von Norbertine Bresslern-Roth (1891-1978) 453

   

  Anhang 3: Zeitgenössische Maltechniken und Malmaterialien 476

   

  Anhang 4:  Beispiele zeitgemäßer konservatorisch-restauratorischer Maßnahmen an historischen, modernen und zeitgenössischen Bildwerken                              481  

  4a) Die Restaurierung von „Venus und Amor“ von Govaert Flinck 481

  4b) Restaurierung gefasster Skulpturen 494

  4c) Restaurierung der Gemälde von August Deusser 496

  4d) Restaurierung beim Schiele-Gemälde „Stadtende/Häuserbogen III“ 499

  4e) Zur Restaurierung der Gemälde von Norbertine von Bresslern-Roth 511

   

  Anhang 5:  Zur Prävention: Kunst vor Schadstoffen schützen 531

   

  Anhang 6:  Aufbewahrung von Kunstwerken in Privatbesitz 548

   

  Dank 561

  Literatur 562

   

  VII. Nachwort 611

  Zum Autor, Kontaktmöglichkeit 612

   

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